التصوير

كيفية إنشاء العاطفة في التصوير الفوتوغرافي ، الجزء 2

التحرك ضد ، التحرك نحو التحرك بعيدا

تصوير جوش إس روز ، 2018. راقصة: جوي إيزابيلا براون.

يتفاعل البشر بإحدى الطرق الثلاث للتوتر - يتحركون أو يتحركون أو يبتعدون. هذه هي آلياتنا الدفاعية في الحياة ونكتشف مبكرا أي واحد سيعمل من أجلنا ، ويصبح ذلك جوهر شخصيتنا. هذه نظرية عن الشخصية - لكنها النظرية الأكثر منطقية بالنسبة لي كمصورة.

في الجزء 1 من هذه السلسلة ، تطرقت إلى أهمية السياق في نقل المشاعر. عندما يعرف الجمهور شيئًا ما عن العوامل المحيطة لصورتك ، فإنهم يطبقون العاطفة عليها اللازمة لرفعها إلى عالم العاطفة. ولكن ماذا لو لم يكن هناك سياق؟ كيف يمكن للمصور إضافة العاطفة إلى صورة؟

المفتاح ما زال في السياق ، لكنه السياق الداخلي لعواطف الشخص الذي يجب أن يظهر في الصورة. الطريقة الأكثر إلحاحًا هي نقل نزاع داخلي من نوع ما يحدث في جسم أو وجه الموضوع. ولكن التقاط الحالة الإنسانية التي تنشأ عن الصراع الداخلي أمر أصعب من تحقيقه ، لذا فإن فهم كيفية تفاعل الناس مع أفكارهم أمر ضروري في إنشاء صور تتصل بالجمهور. ويمكننا جميعًا أن نتعلق بالعاطفة الإنسانية ، مصورة جيدًا. إنه يسلط الضوء على عواطفنا ، كما تفعل الأغاني واللوحات. وهذا هو السبب في أنني أنتقل إلى علم النفس هنا. إذا كنت تؤمن بمجموعة مختلفة من الأشياء التي تدفعنا إلى الداخل ، فاستخدمها. هذه هي ببساطة كيفية تنظيمها لرؤيتي الخاصة ؛ للتصوير واختيار الصورة ، في النهاية ، لاختيار:

التحرك ضد

في أسهل طريقة لتصور التحرك ضد رد الفعل العاطفي ، يمكننا تصوير معركة. لكن القتال لا يجب أن يكون بالقبضات. يحارب الناس لفظيًا وبأفكارهم الخاصة. يمكن أن يكون الغضب الداخلي للغاية. ويمكن التعبير عنها بعدة طرق: من صرير الأسنان إلى بقايا شيء كارثي. كل هذا هو أرض عاطفية يمكن الانسحاب منها عند التصوير.

عندما نرى القتال ، بكل أشكاله ، يذكرنا بكفاحنا أو كفاحنا. إن المفتاح في الاستيلاء عليها هو التعبير عن النضال بطريقة ما - يمكن تجسيده أو ترميزه. عند إطلاق النار على "مسيرة النساء" قبل بضع سنوات ، كانت هناك معركة مستمرة لكنها لم تكن مشاجرة بقدر ما كانت موقفا. لقد وجدت أن هذا الموقف يرمز إلى صور القبضة المغلقة.

مارس / آذار 2017 ، تصوير جوش إس. روز

الجزء الأول من القرار كمصور هو النظر إلى المشهد وفهم أي جزء منه سيكون له صدى عاطفي. كيف ستلتقطها بطريقة سيشعر بها المراقب؟ إن البحث عن رموز أو تعبيرات عن أي مشاعر داخلية تحاول أن تنقلها هو مفتاح إيجاد مشاعر المشهد.

في هذا العمل الذي قمت به من أجل ممثل ، استخدمنا القتال كموضوع أساسي لإطلاق النار بأكمله. كان كل شيء من حيث أطلقنا النار على كيف استخدم جسده وموقفه للتعبير عن المواجهة والخطر من هذا المكان لكيفية تحرك البشر ضد الآخرين كشكل من أشكال الدفاع ، أو التعامل مع شياطينهم.

من بين الطرق الثلاث الكبرى التي يتعامل بها البشر مع الصراع ، أجد أن التحرك ضدهم هو الأقسى لأنه من الصعب عدم الذهاب إلى الحد الذي يظهر فيه مجرد رسم كاريكاتوري. الأشخاص الذين يصرخون ، على سبيل المثال ، أو يأتون إلى الكاميرا يمكن أن يشعروا في كثير من الأحيان بالراحة أنا أفضل الأماكن التي يبدو أن الناس على وشك أن تنفجر ، أو حيث تنقل فقاعات الغضب في عيونهم ولغة الجسد. القتال هو مكان محفوف بالمخاطر وخطير - وهو مكان قوي للمصور.

التحرك نحو

الصورة من قبل جوش س. روز. سانتا مونيكا ، 2018.من

هناك طريقة أخرى للتعامل مع الصراع وهي محاولة حلها. رجل الإطفاء يندفع نحو النار هو نوع من النموذج الأصلي الواضح لهذه الغريزة.

الانتقال نحو غريزة الحب والرحمة والحاجة والأمل. الأشخاص الذين أعرفهم ممن لديهم هذه الغريزة هم عادة أول من يضع يده على كتف شخص ما أو يخطو إلى مكان شخص آخر. إنه ليس مريحًا دائمًا ، لكنه يتحدث عن الرغبة الإنسانية في التقارب - ونزعة معينة لإنقاذ موقف ما عن طريق وضع نفسه في داخله مباشرةً.

هذا هو أندر نوع من الصور ، في رأيي ، لأنك لا تراه كثيرًا في الأماكن العامة. ربما كنت لا ترى ذلك كثيرًا داخل الأشخاص ، إما - إنها تخاطر بالرفض. لكنها موجودة. يمكن نقلها بنظرة للعيون وبالتأكيد تُعطى كإتجاه لنموذج.

صورة لديفيد أدريان ، بقلم جوش إس. روز ، 2018

على الرغم من أنه نادر (أو ربما لأنه نادر) ، إلا أنني أجد أن التصوير الفوتوغرافي الذي يلتقط يتجه نحو أن يكون الأكثر عاطفية من الثلاثة. يحثنا ويشركنا. ويذكرنا الجزء الأكثر حساسية من الطبيعة البشرية لأنه يدل على أكثر المخاطر والضعف.

التحرك نحو التعقيد معقد من وجهة نظر المصور لأن المصور يجب أن يقرر اتجاهات: هل يأتي باتجاه الكاميرا أو باتجاه كائن أو شخصية أخرى أو حتى باتجاه شيء غير مرئي؟

لكن العديد من الموضوعات في الأدب والأغاني والأفلام تستكشف هذه الطبيعة الإنسانية ذاتها ؛ سواء كان ذلك عن طريق الحب أو الراحة ، فالتحرك هو في أفضل حالاتنا.

يرحل بعيدا

صورة لجوش إس. روز ، 2018.
لكن الآن ينجرفون على الماء الثابت ،
غامض جميل
من بين ما يندفع سوف يبنون ،
ما حافة البحيرة أو حمام السباحة
فرحة عيون الرجال عندما أستيقظ يوما ما
لتجد أنهم قد طاروا بعيدا؟
- ييتس

رد فعل عاطفي آخر للضغط هو الابتعاد. هذه هي طريقتي الخاصة وأجدها أكثر دراماتيكية. الابتعاد ، ليس فقط في الهروب من خطر وشيك (رحلة) ، بل هو أيضًا وسيلة للهروب من الواقع. يمكن أن يكون وسيلة للفت الانتباه إلى نفسك. ربما تكون صورة الأشخاص الذين يركضون من كارثة أو هجوم هي النسخة الأكثر شهرة للقبض على الابتعاد ، ولكن يمكن تحقيق ذلك بطرق أقل وضوحًا بكثير من رؤية ظهر شخص ما. ومع الكثير من العاطفة.

الابتعاد عن الناس هو حمايتنا لأنفسنا ؛ انسحاب في أجسامنا وعقولنا وخيالنا. يستثني الآخر ، لكن يمكن أن يقبض عليه الآخر.

كمصور ، كنت تلعب دائما مع الرموز والموضوعات. عند التفكير في مدى المشاعر الإنسانية ، يمكن استخدام الابتعاد كأداة قوية لنقل الشعور أو الحالة المزاجية داخل صورتك. ويمكن أن يكون إما جزءًا من المشهد ، أو محرك المفهوم بأكمله.

الابتعاد مفتوح للغاية للتفسير - ربما أكثر من الآخرين - لأنه يثير أسرار المجهول ، أو حتى ما وراء ذلك. كبشر ، عقولنا لا تفهم الكثير. لذلك ، عند مواجهة أعماق الهاوية أو الكون الذي لا نهاية له أو دائرة الحياة ، فإننا نفكر في ما هو موجود في نوع من الابتعاد.

الصف زلق. تصوير جوش إس. روز ، 2017.

في النهاية ، كلنا نبتعد. يمكن أن تشعر بالاستقالة ولكن يمكن أن تشعر أيضًا بالرضا - نوع من العزم مع القدر. ربما ، وهذا هو السبب في أن الفيلم ينتهي في كثير من الأحيان ، متجها إلى غروب الشمس والشعور بالأمل بالخلود.

شاطئ سانتا مونيكا ، 2018. صورة لجوش إس روز.

شكرا للقراءة. تابع على تصرفاتي الأسبوعية هنا أو على مساعي التصوير اليومية هنا.

تعد STORIUS ، وهي مجلة جديدة على الإنترنت حول فن الحرفة ورويتها وعملها ، منشورًا لجميع المهتمين بكيفية إنشاء القصص واكتشافها وتوزيعها واستهلاكها.