إنشاء دراما لا تصدق في الخيال الخاص بك باستخدام أداة التسويق المعروفة

خلق توترات مثيرة في خيالك مع "تسلسل أوبرا الصابون"

فقاعات الصابون الدرامية

أنا كل شيء عن عدم إعادة اختراع العجلة. هناك العديد من الساعات في اليوم ، وإذا تمكنت من العثور على أداة من شأنها أن تساعدني في زيادة وقتي في الكتابة ، وتقليل الوقت الذي أمضيه في العبث ، فإنني جميعًا من أجل ذلك.

قمت مؤخرًا بالتقاط صيغة بسيطة من أحد الدورات التدريبية العديدة التي ستعلمك "كيفية الكتابة بشكل أفضل على المتوسط". هذا العرض المحدد ، من Tom Kuegler هو واحد من البرامج الجيدة والمفيدة ، وقد وجدت أنه مفيد للغاية عندما بدأت الكتابة على هذه المنصة.

الآن ، قبل أن تهرب ، تهتز رأسك ، أو إصبعك ، وتعلن بصوت عالٍ ، "لا أستخدم الآن ، ولن أستخدم أبدًا أي نوع من الصيغة في كتاباتي!" من فضلك ، ضع في اعتبارك ما يلي:

وفقًا لليونانيين ، وخاصة أرسطو ، الذين كانوا أول من درس في الواقع كيف تعمل الدراما ، هناك عدد قليل جدًا من المؤامرات. في الواقع ، يمكن غلي كل شيء في نسخة من هذه الأفكار الأساسية الثلاثة:

  • إنسان مقابل إنسان - الاختلافات في هذا كثيرة ، معظم الغربيين الأكبر سناً يتبعون هذا الخط مع القبعات السوداء مقابل القبعات البيضاء ، والرجل الجيد مقابل الأشرار. هناك نسخة شائعة من هذا الأمر تحرض على بطل من نوع ديفيد (شاب ، لم يُجرّب) ضد خصوم جالوت ، لكن الشخص الذي عادة ما يكون لديه فقط قوة البشر وقوتهم ، بغض النظر عن أموالهم أو امتيازهم - رجل أعمال بارز أو باربر سارق ، أجنبي مخيف ، ربما ملك ، أو إدارة حكومية لم تسمها لكنها قوية - فكر في جوليا روبرتس في "The Pelican Brief".
  • إنسان مقابل الآلهة (أو الطبيعة) - سواء كانت الآلهة قوة خارقة للطبيعة ، مثل مصاصي الدماء والشياطين (أو الأناكوندا العملاقة) ، أو الطاغوت الأولي مثل إعصار أو طوفان ، يجب على بطل الرواية أن ينجو من بعض القوة أو يجري مع الكثير قوة (ق) أكبر من مجرد بشري.
  • الإنسان مقابل الذات - يجب على بطل الرواية أن يتصارع مع عيبه المأساوي ، ربما دون جدوى. ينطلق "The Fifth Estate" إلى الذهن - يبدو أنه يبدأ كتغيير لمخطط "رجل مقابل رجل" ، لكننا نرى سريعًا أنه عيوب بطل الرواية التي تسبب سقوطه في النهاية.

يمكنك مناقشة نظرية "المخططات الأساسية السبعة" ، ولكن تقريبًا كل المخططات التي يمكنك تصورها يمكن اختزالها إلى واحد من خطوط القصة الثلاثة هذه.

  1. التغلب على الوحش هو إما إنسان ضد النفس ، أو إنسان ضد الآلهة / الطبيعة اعتمادًا على ما إذا كان الخصم هو داخلي أو خارجي.
  2. يمكن أن تكون الخرق إلى الثراء إنسانًا مقابل إنسانًا ، أو إنسانًا ضد الآلهة - بل يمكن أن تندرج ضمن الفئة الثالثة ، ويعتمد ذلك أيضًا على طريقة لعبك لها.
  3. وغالبًا ما يكون البحث إنسانيًا مقابل الآلهة / الطبيعة ، أو الإنسان مقابل الذات ، رغم أنه سيحتوي أيضًا على أجزاء من الثالث.
  4. تعد الرحلة والعودة أيضًا تباينًا في البحث ، على الرغم من أنه يمكن أن يحتوي أيضًا على عنصر قوي من الإنسان مقابل الذات ، مرة أخرى مع ظلال الاثنين الأخريين.
  5. الكوميديا ​​ليست مؤامرة
  6. ليست المأساة - إنها ببساطة الألوان التي تستخدمها لرسم قصتك - نغمة القصة. (الكوميديا ​​والمأساة من الأنواع ، ونادراً ما ستجد حكاية حديثة بحتة واحدة أو أخرى. تلك تميل إلى أن تصبح مملة بعد فترة - الكثير من النكهة يذبل الشهية.)
  7. ولادة جديدة ، هي شكل آخر من أشكال الآلهة مقابل الآلهة البشرية أو الآلهة ضد الإنسان ، على الرغم من أن هذا يمكن أن يحتوي أيضًا على مقاطع (مؤامرات فرعية) للآخرين أيضًا.

هذا فقط كيف هي الامور. نستخدم جميعًا بعض الإصدارات أو غيرها من الأساسيات في كتابتنا. هذا لا يجعلنا كتابا سيئين. لكننا بحاجة إلى التعرف على مصادرنا ، ومعرفة كيفية استخدامها.

وكلما تعلمنا أفضل استخدام ما هو متاح ، كلما أصبحنا أكثر إبداعًا مع استخدامنا له ، وكلما زادت اهتمامنا بالكتابة.

لا تزال "صيغة أوبرا الصابون" موجودة لا لأن الكتاب كسولون ولا يمكن أن يزعجهم ابتكار أفكار جديدة ، ولكن لأنه يعمل. لقد أثبتت قيمته للمسوقين ومنتجي وسائل الإعلام في جميع أنحاء العالم لجذب القراء والمشاهدين والأتباع والمشتركين.

إذن ما هو ، وكيف يعمل - وأكثر من ذلك ، كيف يمكنني استخدامها لتحسين كتابتي الخيالية؟

تنقسم الفكرة إلى أربع مراحل:

  1. تحديد المرحلة: هذا هو مقدمة الخاص بك ، backstory الخاص بك. هذا هو المكان الذي تحدد فيه جميع المعلومات التي نحتاج إلى معرفتها حول خط الرسم هذا للمضي قدمًا. ستلاحظ - ككتاب خيال ، لا نريد أن نقول كل شيء الآن. لا نحتاج إلى القصة الخلفية بأكملها أو تاريخ العائلة الكامل أو الملف الشخصي النفسي المتعمق الآن. نحن فقط ما نعرفه بما فيه الكفاية لدفع المؤامرة.
  2. تقديم الدراما العالية: هذا القسم هو المكان الذي ندفع فيه بالقصة إلى الأمام ونصعد الرهان - نرفع المخاطر أمام بطلنا. نظهر بطل الرواية لدينا يكافح دون جدوى ضد الخصم ، ماذا أو من كان ... قد يكون خطأ في الشخصية ، إدمان (وهو ليس خطأ في الشخصية ، بالمناسبة ، على الرغم من أنه يمكن أن يؤدي إلى حمولة كبيرة وكبيرة من باثوس ) ، مكائد خصم أقوى بكثير. مهما كان الكفاح ضده ، يجب أن يكون لكمة مثيرة. يجب أن يعني حقًا شيء للبطل وكذلك للقارئ / المشاهد. علينا أن نهتم بأن بطل الرواية قد لا ينجح.
  3. عيد الغطاس: عيد الغطاس يمكن أن يكون إدراكًا بطيء النمو أو انفجارًا حقيقيًا للضوء - في اللحظة التي يتم فيها مواجهة بطل الرواية الخاص بنا بالمشكلة وتحقيق اختراق. هذا غالبًا ما يكون عبارة عن صحوة داخلية أو طفرة في معرفة الذات ، لكنها قد تكون أيضًا المسار الداخلي لضعف الخصم أو خريطة للكنز.
  4. Call to Action: بالنسبة إلى المسوقين ، أو أولئك الذين لديهم منتج للبيع ، هذا هو المكان الذي تطلب فيه من الأشخاص الاشتراك أو إرسال بريدهم الإلكتروني ، أو قراءة مدونتك ، وشراء كتابك ، وما إلى ذلك. بطل الرواية يجب المضي قدما. شئنا أم أبينا ، بغض النظر عن الصعاب التي كدناها ضدهم.

يمكنك بالفعل معرفة مدى فائدة ذلك لإظهار قوس شخصية بطل الرواية - كيف ينمو ويتطور أو يتراجع خلال حكايتك.

هذه الصيغة هي عنصر مألوف في معظم الوصفات التي يتم تحضيرها بواسطة كتاب خيال. جعله لك. أضف أصالة إليها بصوتك الخاص ، وكلماتك وصياغتك ، وأسلوبك الفريد.

غالبًا ما يتكرر هذا التسلسل عبر قطعة أطول. قد يواجه بطل الرواية سلسلة من النضالات والنعاس ، كل ذلك بدرجات متفاوتة من الدراما. لكن قوس القصة الإجمالي وقوس شخصياتك سيتم تحسينهما بشكل كبير من خلال مراقبة هيكلك العام ومدى استخدامك لهذه الاستراتيجية وجعلها خاصة بك.